さて，これはどう判断するか？そのミュージシャンの態度によるだろう．
例えば，佐野元春の名曲「SOMEDAY」はブルース・スプリングスティーンの「HUNGRY HEART」にそっくりと言われている．
また，スタイル・カウンシルにそっくりの曲もある．
でも，パクリとは呼ばない．これは，「この人の音楽に感動を覚えました．」という態度が読み取れる．
ラジオやインタビューでそれとなく宣言されているのである．
また，ＣＨＡＲの曲にもジミ・ヘンドリックスの「FOXY LADY」に良く似た「FINGER」や「FIRE」に似た「FEEL THE GROOVE」と言うのもあるが，ＣＨＡＲのファンの大半は，ジミヘンなど常識的に聴いている．だから，パクリとは解釈しない．
わかりきっていることであり，アーティストとファンの同意が無言のうちに取れているのである．
それにパクリどころか「MANIC DEPRESSION」などのカバーもライブでは披露するほどである．
逆にパクリと言うほうが，認識不足を指摘されて恥をかくだけである．
では，パクリと解釈するのはどんな場合かと言うと，80年代の前半，米のＨＲバンド"NIGHT RANGER"のデビュー曲「DON'T TELL ME YOU LOVE ME」のイントロのパターンがシブがき隊の曲でまるまる使われた．
来日を招聘したイベンターは青くなってメンバーに聞かせないようにピリピリしていたらしい．
実は，その前にすでに知っていて，ジョークにしていたらしいが．
最近では朝娘。の曲に書いたのがまともに70年代末のディスコのパクリである，つんくである．
要するに主だったリスナー層が知ってるか知らないかを意識しているかどうかで「どうせ知らないんだから，使ってやれ」というあざとさが見えるかどうか，これに尽きる．
B'zの曲にしても，リスナーがLED ZEPPELINやDEEP PURPLEに遡るのか？というところで分かれるだろう．
隠れたパクリの名手が大滝詠一である．
こんなエピソードがある．とある自他ともに通と認める音楽ライターが大滝詠一に意を決して恐る恐る尋ねた．
「あの～，大滝さん，今度の新作のあの曲って，○○の××と●●の△△とをパクッてませんか？」
答えた大滝詠一のたまわく，
「あれ？二曲しか分かんなかった？」
実は，もっとパクッてたのである．彼のほうが上手である．
しかし，重箱の隅を突付くごとくマニアックすぎて，さしものライター氏も分からなかったのである．
ここまでやれば，立派である．ある種，パクリとはこうあるべきかもしれない．
恐るべし，大滝詠一．
つんくも有名どころをパクッてないで，彼を見習え！
